مسرحية البهلوان:

فإذا باشرْنا قراءتنا السريعة في عروضِ الاحتفاليةِ وسلَّطنا الضوءَ على [البهلوان] نجدْها بنائياََ اعتمدتْ خطَّين دراميين : الأول يسيرُ في الحاضر والآخر يوظَّفُ في استعادةِ الماضي.يبدأُ حدثُ البهلوان قريباََ من نهايةِ الأزمةِ \ الحدث وهو إذْ يتقدَّم نحو الحلّ أو الخاتمة يظلُّ ملتفتاََ إلى الوراءِ عبر استرجاعاتِِ بآليةِ [ الفلاش باك] حيث تمثلُ كلُّ حلقةِِ من حلقاتِ الحدث الملتفتةِ إلى الوراءِ خلفيةََ فاعلةََ لدفعِ مسارهِ خطوةََ إلى الأمامِ .. ولأنَّ الحدثَ الدرامي يقومُ على حركةِ الفعلِ النفسي أو الانعكاسات النفسية عند الشخصيةِ الرئيسةِ فإنَّهُ يستمدُّ طاقتَهُ أو قدرتَهُ من تفعيلِ تلك الذاكرة الانفعالية..

متابعة قراءة قراءة نقدية في مسرحيتي البهلوان والخراب

تقديم:

                           انعقد طوال أسبوع كامل (من 6 ـ 13 يونيو 1995) مهرجان الفاتح المغاربي الثاني لمسرح الهواة بمدينة بنغازي, وقد سجلت الفرق المغاربية لا حضورها الشكلي الرسمي فحسب, بل أثبتت حضورا فنيا متميزا عبر ما قدمته من عروض مسرحية مبدعة. وفضلا عن ذلك تجدر الإشارة هنا إلى ما تحملته هذه الفرق من مصاعب الرحلة وظروف عديدة أخرى.. كان هاجس التحدي وسيلة لتجاوز كل ذلك وتحقيق حلم المسرحيين بتقديم الأفضل والأبهى.

متابعة قراءة إضاءات في ظلال مهرجان الفاتح المغاربي لمسرح الهواة

                               أُعِدَتْ هذه الورقة للمداخلة في نطاق أحدى ندوات مهرجان عربي لمسرح الهواة الذي انعقد  في منتصف التسعينات, وهي لهذا تحمل كثيرا ََ من العجالة والإيجاز , وغاية هذه الورقة مبثوثة في أسطرها لا في نقطة على حافتها , وذلك من أجل الخروج بتصور يؤسس لمفهوم هذا الخطاب في إطار التداخلات النقدية المقترحة.

متابعة قراءة إضاءة في الخطاب الدرامي

 تقديم: كلية الفنون الجميلة بغداد..  تعقيب: الدكتور تيسير الآلوسي

         لا يمكن لمن يُعنى بالمسرحِ الحديثِ أنْ يغفلَ دور مسرح العبث (Absurd) ومكانته في المسرح العالمي؛ فهو ظاهرة جديرة بالالتفات والدراسة الجدية.. وإذا كانت الحرب الكونية الثانية قد أفرزتْ مِن بين ما أفرزَتْ في المجتمع الغربي ظواهر، منها: إفلاس القيم الروحية لمثل هذا المجتمع، فإنَّها أفرزَتْ (أيضاً) ظواهر أدبية وفنية منها هذا الاتجاه المسرحي بكلِّ مميزاته التي تعكس التشوّهات الحاصلة في الواقع الذي يجسّده مِن معان أخلاقية ومن قيم جمالية.

متابعة قراءة مسرحية  “لستُ أنا” تأليف: صموئيل بيكيت\ترجمة: جلال جميل \إخراج: جلال جميل

تنبعُ أهمية هذا الموضوع من طبيعةِ الارتباطِ الجدلي بين الآدابِ والفنونِ من جهة والحياةِ وقوانين تطورِها من جهة أخرى. وتقف الدراما في هذا المجال في مقدمة تلك الأنواع الأدبية والفنية.. حيث تنبثق ـ الدراما ـ من الحياة بعد أنْ تكون قد احتوت بشكلها الخاص القوانين الموضوعية التي تتحكم في وجودها وتقدمها. وهي تعبر من خلال خصائصها النوعية والصنفية عن مستوى متطور في فهم العالم والوعي بقوانينه فهي ليست مجرد تصوير للصراع الدائر في الحياة بل تجسيد له وكشف عن جوهره مع الإضافات الجديدة التي تقدمها من خلال حلولها ومعالجاتها.

متابعة قراءة الدراما و الحياة

ارتبط المسرح العربي عبر تاريخه بهموم جمهوره العريض وتطلعاته؛ وعبَّر عن ذلك بأنماط ومناهج متعددة , امتدت من الهزليات الخفيفة إلى الملحميات الكبيرة. وكان للكوميديا ثمة موقع متميز في تاريخه .. ومن هنا احتلت الكوميديا مركز الصدارة في المناقشات الدائرة حول قضايا المسرح العربي وموضوعاته اليوم؛ ويمكن أنْ نلخِّصَ أبرز الأسباب والدوافع التي تكمن وراء الأهمية المتميزة للكوميديا وللدراسات النقدية التي تتناولها, فيما يأتي:

متابعة قراءة المسرح العربي : قراءة سريعة في الكوميديا